Una cuestión de tiempo
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Ubicación: Guggenheim Bilbao Estilo artístico: minimalismo Dimensiones: gigantescas Ratón sobre la imagen para ver detalles |
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Imagen del día 14 de Enero de 2009 por Kore
Detalles de la imagen 'Una cuestión de tiempo. Richard Serra. 2005'- Historia: En 2005 el Guggenheim de Bilbao preparó exponer estas gigantescas obras llamadas The Matter of Time, entre las cuales está la más conocida, que es la Serpiente.
- Materia: Richard Serra es un artista americano de la abstracción, que usa planchas de acero para confeccionar gigantescas moles que siempre coloca al aire libre o expuestas en grandes espacios. Juega con la pátina del tiempo, quedando evidentemente oxidadas exteriormente.
- Formas: Generalmente, la obra de Serra es simple en forma, pero no en significado. El objeto de su escultura es hacer caminar al espectador por ella, vivirla y sentirla, para crear emociones en él.
15 de Enero de 2009 a las 8:29 am
Buenos días Kore gracias por volver a estar ahí, visité la exposición de Serra en Bilbao y es realmente increible la sensación de pasear por los pasillos que forman las planchas, es claustrofóbico!
15 de Enero de 2009 a las 12:52 pm
Esta obra le vendría mejor a los Astilleros Españoles, láminas como esa habían cientos.
15 de Enero de 2009 a las 3:00 pm
Por fin has vuelto! Echaba de menos la obra de arte diaria.
Saludos
15 de Enero de 2009 a las 8:19 pm
Alfonso, aunque me sabes en plena consonancia contigo, intento no encerrarme entre la naftalina del arte clásico y procuro (me cuesta) abrirme a lo contemporáneo. Richard Serra tiene cosas interesantes
(aunque ya se sabe que el calificativo “interesante” es ambiguo y traicionero), esta me lo parece, aunque siempre me planteo el porqué los artistas no adecúan sus obras al espacio en el que van a ser expuestas, o mejor, porqué los espaciós no desechan aquellas obras
que excedan su capacidad expositiva. Me explico, hay obras en artesanía ebúrnea o glíptica adecudas para ser vistas con lupa pero no en un museo, igualmente no se me ocurríría exponer en él las figuras
americanas de AZCA. Pena de espacio Guggenhem que debiera emplearse para muchas otras obras; ésta de Serra, al aire libre y desde helicoptero tiene un cierto “interés”. Esta misma obra, reducidas sus dimensiones al tablero e una mesa, ¿tendría el mismo interés? Pues vamos a consensuar el refrán de “Burro grande…”
15 de Enero de 2009 a las 10:02 pm
si lo que Serra pretende es que el observador “viva” nuevas sensaciones al interrelacionarse con su obra “recorriéndola”, mi se me hace difícil imaginar que tipo de sensaciones me podría generar semejante actividad sólo “mirándola”. Aunque me parece que se parecería mucho a la “claustrofobia” que nos cofiesa María en su comentario. En cualquier caso es como tratar de valorar una sinfonía leyendo la partitura.
Por otra parte, no es nada nueva esto de crear espacios artificiales y “habitables” (o paseables o lo que se quiera decir) con el objeto infundir algún tipo de sensación (belleza, paz, recogimiento, asombro..) en las personas que los recorren. Cambia el lenguaje y los materiales sólamente
15 de Enero de 2009 a las 10:15 pm
Atención ¡¡ hasta el proximo 15 de febrero, se exponen al aire libre en la Gran Vía de Bilbao 7 esculturas de Rodin (El Pensador entre ellas).
Me acercaré a verlas, me encanta Rodin.
15 de Enero de 2009 a las 11:00 pm
Pregunta boba:
Estas gigantescas piezas, bloques únicos y compactos ¿como pueden introducirse y sacarse del museo? ¿Con grúas, el techo es abatible?
Suerte, Ozcaba, tú que puedes disfrutar de Rodín (me encanta), lo tienes tan cerca…
15 de Enero de 2009 a las 11:37 pm
Mmm no me parece una pregunta boba xD
Pues la verdad es que he visto algún reportaje de exposiciones con cosas grandes, pero la verdad es que éstas ni idea…igual son desmontables jeje
Aunque me suena que la sala donde está no tenía una puerta pequeña…
Oye, Ozcaba, haz fotos o algo si vas y nos las enseñas!!
PD. Gracias a vosotros por estar aquí, yo simplemente os doy un sitio para escribir
16 de Enero de 2009 a las 4:48 pm
Todavía es más sorprendente como pudo desaparecer la obra de Serra del Reina Sofía, con lo que pesa y lo difícil que es de transportar. Todavía la andan bsucando.
16 de Enero de 2009 a las 5:42 pm
Hola Petete,
he encontrado en elcorreodigital.com 14 fotografias del proceso de instalacion de la obra en el Guggenheim… y si, efectivamente utilizaron grandes gruas y planos e incluso lo que parece una maqueta a escala, todo supervisado por el mismísimo R.Serra.
Lo del reina Sofía, Palimp, me recuerda una peli de Resines (”El robo más grande jamás contado”). El “cómo pudo”, técnicamente es fácil: para “despistar” cuatro moles de acero con un peso total de 38 toneladas hace falta un camión muy muy muy grande y una grua. Lo que no está nada claro es cómo es posible que nadie se percatara de la mudanza.
… ¿que jardín de qué sorprendente personaje estará adornando?
16 de Enero de 2009 a las 5:43 pm
Otra obviedad Palimp, es que el “trabajito” tuvo que ser de encargo… y muy caro
16 de Enero de 2009 a las 8:28 pm
Petete,conocí la época en que España fabricaba enormes superpetroleros (más de 200.000 Tm.).
En mi retina quedaron para siempre grabadas los enormes
“rollos de planchas de acero” que encogidos o estirados,
dominaban el paisaje de “Astilleros Españoles” en Puerto Real
(Cádiz) hasta que en 1.983 vino la famosa “reconversión”
dejando en la calle a miles y miles de trabajadores de mi tierra,
por lo tanto a este señor, que seguramente no sabe donde está
Cádiz yo le invitaría a ponerla en la Avenida Carranza en Cádiz,
para ver las “sensaciones” que sienten los miles de familias,cuyos
familiares se quedaron sin trabajo.
La cultura para mí es esto,lo que siento al ver una imagen, si
pretendes que diga que debe de ser emocionante pasear por esas “Lonchas de acero” probablemente experimentaría la emoción
de lloro, recordando lo dicho.
30 de Mayo de 2009 a las 7:42 am
No me parece una obra muy original la verdad
22 de Noviembre de 2010 a las 12:59 pm
Alfonso, porque alguien haya trabajado en una fábrica de acero, en un astillero, o donde quiera no tenemos que negar un arte existente. ¿acaso quien trabaja en una de marcos, de lienzos, de pinturas, de oleos…y se haya quedado en la calle ya no puede visitar ningún museo clásico? acabemos con todos los cuadros entonces.y si alguien trabajaba en una serrería y le han echado, ¿ya no podemos consentir esculturas de madera? También haría más falta el dinero que se invierte en arte para quitar el hambre en el mundo y no se hace. además lo que dices resulta incongruente: los astilleros no han cerrado porque no tengan acero, sino porque no tienen barcos para hacer o porque los hacen en otro sitio más baratos. Obviamente, si no quedase acero en el mundo y dejásemos de hacer barcos por ello, no gastaríamos las últimas planchas en hacer esculturas. pero no es el caso.
Petete, puede que las esculturas de Serra tengan interés a vista de pájaro. pero donde más tienen y para lo que están concebidas son para ser vistas a pie de humano, desde el suelo, y recorrerlas, de ahí su escala, anchuras de pasillos de un metro o dos metros, para que puedas pasear, y alturas de 3 o 4, para que no veas por encima. Si tuviese otro tamaño sería otro concepto de escultura distinta, pero no recorrible, al igual que los peines del viento (donosti) o el elogio del horizonte (gijón), ambas de Chillida. Y también comparten algo más con éstas: están realizadas para el lugar en el que están. Las esculturas de Serra del guggenheim están pensadas para esa sala, y esa sala a su vez para esas esculturas, formaba parte del proyecto inicial y así lo concibieron en su diseño tanto el arquitecto Frank O. Ghery como el escultor Richard Serra. Para exponer otras cosas el museo guggenheim tiene varias salas de exposiciones temporales.